たとえば、第5音を根音の5度上に置くこともでき、オクターブと5度上に置くこともでき、2オクターブと5度上に置くこともできるし、4度下に置くこともでき、5度上及びオクターブと5度上に重ねて置くこともできる。 主なコードを見てみると これらはUSTには含めませんが、これも覚えておくといろいろな場面で役立ちます。 明るく元気なメジャーな雰囲気にも、暗く悲しいマイナーな雰囲気にもすることができます。 曲の中でUSTを使うのは独特のテンション感やスケール感を求める時なので、 テンションっぽい響きが欲しい箇所で使うとより効果的です。 ? しかし、ジャズ理論家のマーク・レヴィンは著書「ジャズ・ピアノブック」で、 USTは3全音（トライトーン 上に形成されるトライアドであると定義しています。
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日本ではメジャーと読むことが多い。 5度上のマイナートライアド（5th-b7th-9th）• 『ザ・ジャズ・ピアノ・ブック』の全体構成、そして『ザ・ジャズ・セオリー』も持っている場合の読み方については、 を参照してください。 その他のセブンスコード US II を使う II7やVIIb7、VIb7といったリディアン7thスケールを使う場合は全音上のメジャートライアドを弾きます。 スケール： 、 ドミナントコードについては『ザ・ジャズ・ピアノ・ブック』の説明が詳しくわかりやすく書かれていますので、詳しく知りたい方は、そちらを読まれることをお薦めします。 経過音 2つの離れた和音構成音の間を音階的に音が動くときに生じる音。 分母のルートから短３度上のマイナー・トライアド• それをしてしまうと僕の所に来てお代を払ってレッスンを受けてそこで質問をしてくださる生徒さんに申し訳が立たなくなるからです。 分母のルートから短２度上のメジャー・トライアド• ではこの場合のUSTは無いように見えますが、異名同音を考慮するとAbマイナー・トライアドができます。
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裏コードは同じ全3音を持っているので、単にアッパーストラクチャートライアドのテンションとコードトーンの役割を持つ音が変更されるだけで、音自体はそのまま使えます。 USTも他のコードと同様にそのコードに使えるテンションやアボイドノートなどを把握してから組み合わせます。 先にコード進行が決まっている場合には、コード進行を決める行為は、の範疇に属するが、あとからコード進行を決める場合には、の範疇に属する場合がある。 リディアンスケールを使う時も同様で、 基本コードとテンションを書き出し、テンションを含む3和音を採用します。 例えば II-7 ではどうするのか？ という事について説明はありません。
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（ただし分子が単音なので厳密な意味でUSTの定義の上ではUSTではない） これを G7 CM7 で述べるなら、このBlackadder Chordは G7 9, 11 CM7のaugを用いたUSTの拡張されたコード、とすることができます。 編集し直す気力はありませんでした。 Cマイナー・キーにおけるG7の場合はAb音とEb音がテンション・ノートになります。 古代ギリシャにおいて、が周波数の比率の単純な音は協和することを発見したとされるが、17世紀に倍音が発見されると、19世紀にはが、共通の倍音を含む音は人間の耳に協和して感じられることを発見した。 解決しないアウトサイドとしての使用は、音楽性を保っている場合は可能です。
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この理論体系の基本をまとめると次のようになります。 例文と共に見てみましょう。 テンションの使われ方は大きく2通りに分かれる。 で、分数コードについて説明しました。 以上のような"ルール"がある、と私は学びましたが、どこまでを守りどこまでを崩すかはやっぱり最後は自己判断になります。
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トライアドの学習に推奨したい音源 アッパーストラクチャートライアド 演奏アイデアの一例 １つのコード上で2つのトライアドを想定する １小節に１つのコードの場合、トライアド ３音 のアプローチでは音の埋め合わせが広く感じるので、 ２つのトライアドを掛け合わせたアプローチが無難でしょう。 なんと無責任な。 分母のルートから短３度上のマイナー・トライアド• ホームページの上部にある「Lesson」の項目です。 コードネームの読み方は次のようである。 ・各音の間でb9thが生じないようにする。
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ブルーノートを加えることによって、インサイドの考え方を拡張することが出来ます。 【分数コード】 ここでは分数コードの押さえ方、弾き方を学んでいきましょう。 いままで、スケールと言う範疇に入っていなかった１音や２音のスケールに関しても重要な意味があることが分かりました。 選択肢が多く自由度が高いので使い方によって様々な表情になる訳なんですが、アッパーストラクチャーの場合も同じです。 スケール： US Vb を使う 減5度上のメジャートライアドもいい響きになります。 このトライアドペアはダークでクールなギターフレーズに仕上がる傾向があります。 また、旋律に和音を付ける立場からすると、もし非和声音がなければ、旋律の一音一音に異なる和音を付けることになりかねず、和音進行が縛られるだけでなく非常に煩雑となってしまうが、いくつかの音を非和声音として扱うことによって、和音進行が柔軟になり、またゆったり動かすことができるようになる。
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